El Ars Nova y el Renacimiento A pesar de las turbulencias siempre presentes su historia, Florencia fue el principal centro cultural y artístico de Italia durante el siglo XIV. En esta ciudad el Ars Nova conoció su desarrollo más brillante, con la aclimatación de una polifonía ya practicada durante el siglo precedente en Padua y Siena, cuya evolución está caracterizada sobre todo por el canto acompañado, adecuado para valorar la voz humana. A teóricos como los paduanos Marchetto y Antonio de Tempo, corresponden madrigalistas florentinos como Ser Gherardello. Lorenzo Masini o Giovanni da Caccia aportaron un eco con el que únicamente podían llegar a rivalizar Nicolo Prepósito de Peruggia o Jacopo di Bologna. Pero sus búsquedas, de una complejidad a veces demasiado cerebral, no lograron retener por mucho tiempo la atención de sus compatriotas y, cuando la corte pontificia regresó a Roma(1377), el impulso de la polifonía profana se encontró en desventaja frente a la influencia francesa, favorecida por la estancia del Papa en Aviñón. Recíprocamente, las formas poéticas y musicales creadas por los representantes de la Ars Nova iban a marcar la evolución de la canción polifónica francesa druante más de un siglo y atenuar de esta forma la influencia flamenca.